蜘蛛を超えて: ルイーズ・ブルジョワの芸術

ルイーズ・ブルジョワ、ママンの詳細図、1999 年、鋳造 2001。ブロンズ、大理石、ステンレス鋼。 29 フィート 4 3/8 インチ x 32 フィート 1 7/8 インチ x 38 フィート 5/8 インチ (895 x 980 x 1160 cm)。

フランス系アメリカ人の芸術家、ルイーズ・ブルジョワ（1911-2010）は、おそらく巨大なクモの彫刻で最もよく知られています。 多くの人はそれらを不安に感じますが、アーティストは彼女のクモ類を「悪に対する防御」を提供する保護者であると説明しています。 著者の意見では、これらの生き物に関する最も魅力的な事実は、彼らがブルジョワに対して抱いていた個人的で母性的な象徴性です。これについては後で詳しく説明します。

ブルジョワはキャリアを通じて幅広い芸術を制作しました。 全体として、彼女のアートワークは子供時代、家族のトラウマ、そして身体と結びついているように見えます。 また、それは常に非常に個人的なものであり、しばしば伝記的なものでもあります。

ルイーズ・ブルジョワ、無題 (The Wedges)、1950 年に考案、1991 年に鋳造。ブロンズとステンレス鋼。 63 1/2 x 21 x 16 インチ (161.3 x 53.3 x 40.6 cm)。

ブルジョワの彫刻シリーズ「ペルソナ」（1940-45 年）は、彼女が最初に美術界から注目を集めた作品であり、その好例です。 合計で、アーティストはこれらのシュルレアリスムの人間サイズの人物をおよそ 80 体作りました。 通常、細心の注意を払って配置されたグループで展示されるこのアーティストは、個人の記憶を再構築し、困難な子供時代をコントロールしているという感覚を確立するために、これらの代理人物を使用しました。

見つけたアイテムの使用に基づいたダダ芸術​​形式であるアーティストのレディメイドもまた、ユニークで個人的なものです。 当時の多くの芸術家は本来の目的が社会的批判を容易にするようなオブジェクトを選択しましたが、ブルジョワは彼女にとって個人的に意味のあるオブジェクトを選択しました。 これらのオブジェクトは、1989 年に彼女が始めた一連の檻のようなインスタレーションである Cells によく登場します。

ルイーズ・ブルジョワ、セル XXVI、2003 年。

1990 年代、ブルジョワは人気の高いクモの彫刻を作り始めました。 これらの彫刻の中で最も有名で、迫りくる彫刻の 1 つは、実際には芸術家自身の母親であるジョゼフィーヌ フォーリオと関係しています。 「ママン」（母親を意味する）と題されたこのクモは、発光する大理石のクモの卵が入った膨らんだ卵嚢を特徴としています。 多くの人は、フォーリオがタペストリーを修繕するという専門的な仕事を通じて、人生において彼女なりの糸紡ぎを行っていたことを観察しています。

ルイーズ・ブルジョワ、クラウチング・スパイダー、2003 年。ブロンズ、黒と磨かれた緑青、およびステンレス鋼。 106 1/2 x 329 x 247 インチ (270.5 x 835.6 x 627.3 cm)。

ルイーズ・ブルジョワ、ママン、1999 年、2001 年鋳造。ブロンズ、大理石、ステンレス鋼。 29 フィート 4 3/8 インチ x 32 フィート 1 7/8 インチ x 38 フィート 5/8 インチ (895 x 980 x 1160 cm)。

ブルジョワと彼女の両親との関係は、おそらく当然のことながら複雑なものでした。 二人は不倫に苦しみ、母親は長期にわたって頻繁に病気になった。 そのとき、ブルジョワは母親の世話役を演じることが多かった。 彼女はアーティストがわずか22歳のときに亡くなりました。

ブルジョワの芸術に不安を感じるかどうかに関係なく、否定できないことが 1 つあります。それは、この芸術家が暗い記憶の本質を捉える方法を理解していたということです。

アンナ・クレア・モーニー元『Art & Object』編集長。 ノースカロライナ州在住の作家兼アーティストである彼女は、イラスト、18 世紀、副王制の南アメリカに興味を持っています。 彼女は、執筆とポップ カルチャーに関するポッドキャスト、An Obsessive Nature の共同ホストでもあります。